Miguel de Unamuno est l'un des auteurs les plus importants de la littérature espagnole. Né à Bilbao en 1864, il est mort à Salamanque en 1936. Aujourd'hui encore, son nom résonne comme celui d'un des grands de la littérature hispanique et comme l'un des représentants de la génération de 98. Dans cet article, nous analysons ce roman : Brouillard de Miguel Unamuno.
Dans le texte, l'auteur rassemble de nombreuses idées présentes dans ses écrits précédents, mais il le fait à travers la vie d'un personnage, Augusto Pérez, un homme riche et diplômé en droit. L'histoire elle-même n'a pas beaucoup d'intrigues mais l'écrivain a essayé de lui donner une autre dimension.
Une lecture nouvelle qu'il aurait lui-même cataloguée dans le genre de la nivola et non dans celui du roman comme cela se faisait traditionnellement. Dans cet article, nous vous dévoilerons quelques-uns des secrets du travail Brouillard de Miguel Unamuno avec l'espoir que vous serez emportés par son génie.
L'intrigue de Brouillard
Un aspect qui attire immédiatement l'attention du lecteur est que le prologue est signé par Víctor Goti, l'un des personnages de l'œuvre. Il est suivi d'un post-prologue dans lequel l'auteur explique qu'il ne s'agit pas de lire un roman mais une histoire.
Comme si ça ne suffisait pas l'épilogue intervient pour rendre les choses plus intéressantes : une narration des faits de l'œuvre mais du point de vue d'Orphée le chien d'Augusto Pérez le protagoniste.
L'intrigue éclate avec Augusto qui rencontre une femme dont il finit par tomber follement amoureux. Il tentera avec ses ressources limitées de la conquérir mais je n'obtiendrai que du gaspillage parce que la femme a un mari. Cependant, au fil du temps, elle lui accordera quelques rendez-vous mais dans le seul but de profiter de lui. Finalement, le jour de son mariage, elle lui écrira pour lui dire que tout cela n'était qu'une tromperie.
A partir de ce moment, nous assisterons à une véritable révolution du point de vue narratif. Août il se sent rejeté au point de planifier son suicide . Cependant il n'est rien de plus qu'un personnage d'œuvre et, en tant que tel, est dépourvu de libre arbitre. Unamuno est l'auteur qui peut prendre la décision finale.
C'est précisément à ce moment-là que ce qu'on appelle dans le jargon cinématographique le quatrième mur se brise et Augusto décide d'entamer une conversation avec l'auteur ; c'est-à-dire qu'il décide de contacter directement Unamuno.
Le personnage finit par se rebeller contre l'auteur en exposant ses intentions. Le doute s’installe ainsi chez l’auteur : est-il lui-même un personnage d’une autre histoire ? Dans quelle mesure a-t-il le libre arbitre ? L’idée est que dès qu’Unamuno commence à douter de sa propre liberté et de sa propre réalité, le lecteur doute aussi de sa propre existence. Et si nous n’existions que dans un rêve ? Et si nous faisions partie du rêve de quelqu'un ?
La grandeur du roman ne réside pas seulement dans l'intrigue mais aussi dans la capacité de dialoguer avec la réalité du lecteur et dans ce cas aussi de l'auteur. C'est pourquoi Unamuno décide que l'œuvre doit s'inscrire dans un genre littéraire à part entière, dans une catégorie pleine de paratextes, à laquelle il préfère donner le nom de nivola afin que les critiques ne puissent pas l'étiqueter ni faire de comparaison.
Réalité et fiction littéraire dans le roman Brouillard par Miguel Unamuno
Le travail d'Unamuno a quelque chose en commun avec La vie est un rêve de Calderón de la Barca. Dans un certain sens, l’élément fictionnel est plus réel que les auteurs eux-mêmes. Pour Unamuno, les personnages ont une vie qui leur est propre, le lecteur les fait vivre et ce qui compte c'est la manière dont la littérature est revécue.
Tout cela entretient une relation étroite avec la question de l'immortalité : si nous sommes ce dont nous rêvons et si nous donnons forme au rêve que nous avons tous en commun, nous ne pouvons pas savoir s'il est réel.
Unamuno avait lu Descartes mais aussi Calderón de la Barca et c'est là que l'inspiration de la nivola prend ses racines . Nous y voyons le reflet du rationalisme de Descartes nous n’avons donc au départ aucune raison de penser que ce qui nous entoure n’est rien d’autre qu’un rêve.
L'existence de Dieu
Même s'il était croyant Unamuno il ne pouvait pas expliquer rationnellement l'existence de Dieu comme l'a fait Descartes . Pour cette raison, il n’avait aucune raison de croire que ce qui l’entourait était un rêve ou une tromperie. Comment savoir quand les sens nous trompent ?
Unamuno condense toute cette complexité dans Brouillard dessiner diverses dimensions : celle de la fiction dans laquelle on retrouve les personnages ; en cadrant la fiction on retrouve la réalité de la fonction qui est le lieu où se trouve l'auteur fictif ; enfin, dans la région la plus éloignée des frontières, nous trouvons une autre réalité : celle du lecteur lui-même.
Dans Brouillard Unamuno décrit plusieurs plans étroitement liés les uns aux autres. L'auteur lui-même finit par jouer le rôle d'un personnage lorsqu'il se retrouve face à Auguste. Autrement dit nous sommes en présence d'une réalité de réalité qui serait celle du monde qui nous entoure et par ricochet dans une réalité de fiction dans laquelle se retrouve Unamuno . Enfin une fiction de la fiction dans laquelle se retrouvent les personnages.
D'autres aspects philosophiques de Brouillard
Une autre question fondamentale de Brouillard c'est comme nous l'avons déjà anticipé celui de libre volonté . Elle est abordée sous deux points de vue : le premier de nature fictionnelle à partir du moment où le personnage se demande s'il est libre.
On voit Auguste sur le point de se suicider mais Unamuno lui apparaît et l'en empêche : il ne peut pas se suicider car il n'est qu'un personnage . Et c’est ici que le même doute se reflète chez le lecteur.
Les personnages naissent d'une parole issue d'un héritage ; pour cette raison, même nous ne sommes pas libres de penser ce que nous pensons et ici deux possibilités se présentent : Dieu n'existe pas et la réalité n'est rien d'autre que le rêve dont nous rêvons tous ou Dieu existe et nous ne sommes rien d'autre que le rêve de Dieu.
Augusto se bat pour sa vie, sa vie est une fiction mais elle reste la sienne. Dans son désespoir, le personnage d'Auguste annonce aux lecteurs qu'eux aussi vont mourir et que l'œuvre est finalement une métaphore de l'existence humaine.
Brouillard Par Miguel Unamuno : Le genre Nivola
Qu'est-ce que la Nivola ? C'est un roman dont les personnages ne sont pas clairement définis mais prennent forme au fur et à mesure de leurs déplacements. ; leur créateur n'a pas de plan clair de ce qui se passera comme cela se produit dans la vraie vie.
Le but de la nivola est de confondre les critiques qui ont tendance à comparer n'importe quoi avec le précédent ; Il se présente ainsi comme un genre nouveau et inédit avec lequel faire des comparaisons.
Selon Unamuno, le roman réaliste recèle une sorte de piège : il nous fait croire qu'il est réel et c'est le genre typique des hommes qui ne voient pas que leur réalité est un rêve. . La nivola, en revanche, serait une manière de comprendre n'importe quel roman : un roman qui n'existe que lorsqu'il est pensé, activé et lu. C'est un roman inconfortable dont le prologue lui-même est un roman ; dans lequel réalité et méta-récit se mélangent dans le texte.
